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天下宋瓷，汝窑为魁：汝窑瓷器作为我国宋代五大名窑之首，一直没有离开人们的视线。
李苦禅先生就曾写过：天下博物馆， 无汝者，难称尽善尽美也。也充分印证了汝窑在辉煌绚烂的制瓷史中独领风骚的地位。
汝窑到底珍贵在哪里，仅就拍卖市场上的表现，就不言自明了。随着文物界对汝窑的研究不断深入，同时他们对汝窑的争议也一直没有停过，甚至愈演愈烈
汝窑位居宋代五大名窑之首，传世品不足百件，稀缺程度在各类瓷器中数一数二。
汝窑因稀而贵，仿者甚多，更因科技的进步，仿者的手段也越来越高明。
汝窑的鉴定如能用科技检测方法，对其胎釉进行无损检测，通过结构分析，先断其年代后，再通过上述文中的传统鉴定方法，确定其是否为精品，鉴定结论会更加完美
一提到汝窑，大概很多人会想到天青的釉色。没错，如雨后天空一般的天青釉，是汝窑直观的特征。
此外，汝窑瓷器的釉面上还经常有细小的开片，被称为“鱼子纹”或“蟹爪纹”。一一件没有开片的，就是台北故宫那著名的水仙盆啦~
开片和天青釉这两个特征，是大多数人熟悉的。然而神秘如汝窑才不会让人们那么轻易地看透它呢。汝窑器物还有两个“隐藏特征”，需要与它亲密接触之后才能了解。
个隐藏特征可以用鉴定界的一句话来概括：“芝麻支钉釉满足”。
制作汝窑瓷器时，工人们为了提高它的颜值，决定将底部尽可能全部上釉。但是稍微动动脑筋就知道，底部上满釉的瓷器不能直接放在窑里或者匣钵里烧。如果大喇喇往窑里、匣钵里一放，烧成之后，器物和窑底、匣钵共同经受了烈火的考验，建立了深厚的革命友谊，粘在一起分不开，那就尴尬了。
因此，在烧制之前，汝窑的窑工会用细小的支钉撑住瓷器底部，不让它与匣钵或窑接触，并在支钉周围全部上釉，烧成之后再敲掉支钉。这样一来，瓷器底部就会留下米粒或者芝麻大小的断痕。
芝麻钉的特征在传世的汝窑器物中比较常见。而在窑址出土的器物中，既有用芝麻钉支烧的瓷器，也有用垫饼垫烧或搓个泥条垫烧等老办法烧制的瓷器，而且用老办法烧制的器物还不少。芝麻钉支烧，或许是赵佶同志的特别定制要求吧。
如果说上文的几个特征讲的都是汝窑的外在美，那么后一个隐藏特征“香灰胎”体现的就是它的内在美。
汝窑瓷器的胎体呈灰白色。虽然不同器物胎的颜色深浅有别，但色调都与燃烧后的香灰近似。如果迎着光看，胎体还会呈现出一点点粉色。胎色与釉色相互衬托，更添素雅婉约之美。
那么汝窑究竟为什么这么珍贵呢？首先是因为它数量的稀少，其次则是因为它的美。
首先我们来看看汝窑的历史。汝窑出现的年代，大约是在北宋晚期。到宋徽宗的时代，汝窑进入了鼎盛时期，直到靖康之难为止。整个汝窑瓷器烧造的时间，大约也就在20年左右。历代仿制品却一直无法很好地烧出汝窑这种天青釉色。
到了南宋时期，汝窑就已经很难得了。而今天传世的汝窑在全世界更是不足一百件，绝大多数都藏在各大博物馆。主要在台北故宫、北京故宫、上海博物馆，以及英国的一些博物馆。私人收藏的只有4件。真正意义上的汝窑瓷器只有这些，今天市面上很多号称汝瓷的都只能说是仿制品。
我们再来看看汝窑瓷器到底美在何处？为什么会那么深得宋徽宗的喜爱？又让无数的后人为之着迷呢？
据说，当时宫廷里本来用的是定窑，定窑也是五大名窑之一，属于白瓷。但因为宋徽宗的偏好，于是才大量烧制汝窑。我们说宋徽宗的时代，在政治上可谓一塌糊涂，但在艺术上却是一个十分繁盛的时期。
我们再具体来看看汝窑瓷器。首先，汝窑的器型都比较简单朴素，造型不会太复杂，呈现出一种端庄典雅之美。而它的瓷胎则呈现出一种白中偏灰的颜色，俗称“香灰胎”，给人感觉温润而细腻。
至于汝窑的釉色，则更是一绝，主要有天青色、粉青色、天蓝色等等。这种颜色虽然纯粹，却也淡雅，饱和度并不很高，所以并不刺眼。据传，宋徽宗在给汝窑的色彩定名时，御批“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”
此后，天青色就成为了汝窑瓷器钦定的颜色名。此外，少数的汝窑上也有淡淡的纹理，但也绝不突兀，整体来说还是自然朴素的。汝窑这种特别的天青色，让它显现出一种柔和温润之美。
此外，在绝大多数汝窑的釉面上，都有一种均匀的细碎纹，称为“开片”。又因为它如同冰块裂开一般，故又称“冰裂纹”。而在这些细碎的开片上，也将汝窑的瓷胎若隐若现地透露出来。开片是烧造瓷器时，因为受热不均而产生的釉层开裂现象，本来是工艺上的缺憾，但当时的文人却也十分欣赏这种纹理带来的美感。
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