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在艺术品消费市场上，存在着供给与需求不匹配的结构矛盾。一方面，很多的画廊、艺术品商店和电商有大量的商品无人问津，另一方面，又有很多人有钱而苦于找不到自己心仪的艺术品。在大量普通商品供过于求的今天，商品被抢购的场面一去不复返，需要靠特色在市场上占有一xi之地。更何况艺术品是个性化的精神产品，艺术与设计的差异使我们不能指望原创艺术品的批量化、规模化。艺术消费是一个循序渐进发展的过程，只要中国经济能够持续稳定增长，居民收入不断提高，艺术消费会被越来越多的人接受。
据深圳雍轩艺术品展览展销专家介绍明代瓷器在永乐王朝有所创新和发展，至宣德朝而至于鼎盛。宣德时期政局比较稳定，经济发展较快。由于景德镇在明代废除了元代的“匠户制”，工匠成为帮自由的手工业者，提高了生存积极性，从而促进了制瓷业的发展。深圳雍轩艺术品展览展销专家认为从大量出土的传世品和出图器物来看，此时景德镇执瓷技术有很大的提高，并且创造出许多前所未you的新颖品种。
胎底特征
深圳雍轩艺术品展览展销专家认为宣德时期，瓷土淘练更加精细，烧结后更为缜密坚硬。永乐时期胎骨则细润有余而坚硬不足。所以，同样大小的器形，宣德胎骨比永乐的重。同时，宣德胎土也有厚薄之分。深圳雍轩艺术品展览展销专家表示大器多厚胎，底部是无釉的砂底，处理光滑自然，五旋痕，常有火石红斑，于砂底处常可以看到清晰的旋痕。浆胎的胎质疏松，色黄，胎骨开白色片纹，视其断面有烧结不透的现象，扣之发声沙哑。
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