深圳专业的零基础服装设计培训哪家好？ 在象限，学员需要做很多的实操训练，老师更多的是培养学员们独立自主学习的能力，并根据时尚圈的行情来进行创造性的设计。
服装手绘设计，线条基本功是不可缺少的。
1、线条的特性
服装画与一般的绘画形式不同，它是研究人体着装时的形态，是以线条来表现服装轮廓造型，尤其用线条的曲直粗细轻重来体现面料的质感(厚薄、柔软与硬挺、粗糙与光滑)，因此了解并熟练运用线条的特点、把握其中的规律显得尤为重要。
线条大体上可风味直线和曲线两个大类。直线包括斜线、垂直线和水平线，曲线包括几何曲线和自由曲线。
直线主要体现出有力度和坚实性的效果。服装的外轮廓造型主要用直线来表现，如平挺的肩部造型、直身型的摆缝等。在表现厚实硬挺的面料时，直线的表现效果很突出，如秋冬时节用呢绒衣料支撑的套装、大衣，以及涂层衣料制成的夹克、风衣。直线用于男装的表现往往能很好的展现男人的力量和深沉，男西站、大衣、风衣等男装多用直线表现。
曲线能体现出自由和轻松的风格，曲线的这种特点决定了它的表现内容，例如打褶后产生的波浪效果、垂性感强的面料等，相比之下，曲线更能体现出衣料的动感和飘逸效果。就衣料质地而言，曲线较适宜表现用丝绸、化纤等衣料制成的春夏装。
2、线条的粗细
线条的粗细效果主要根据衣料和服装设计风格的不同而定。
如果按衣料的质地分为薄型和厚型两大类，那么线条的细和粗可相应地运用于其中。薄型衣料飘逸柔软光滑，细线条正适宜表现这种风格，作画时应控制手的腕力，多用笔锋，运笔一起呵成，不拖泥带水;厚型衣料厚实硬挺粗糙，粗线条能把握这种感觉，表现时，注意力量的使用，并且多用直线。
线条的粗细使用与服装设计风格密切相关。一般而言，表现浪漫情调、古典风格的女装设计，多用流畅的细线条;而表现粗犷前卫、古朴原始的设计风格，粗线条效果较好。
线条的粗细更多的是根据实际情况而变化，在作画时，应做到粗中有细，细中有粗。一般轮廓线为粗线，里面的结构线用细线，就线条本身来说，有粗有细，两边细中间粗，有虚有实的把每个线条衔接，把握笔触更优美。
在服装效果图中面料质感表现的好坏，很大程度上影响着一幅效果图整体的好坏。在绘制效果图时，面料质感的表现是相对的，在表现其质感时，必须通过表现的目的性、对象特征等因素来制定所要表达对象的形态效果。
面料是服装设计师诠释流行主题和体现服装风格的基本载体，它承载着设计师的理念和思想。
1.面料质感的表现
面料可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料(包括中等厚度)、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技巧。
面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。
2.薄面料质感的表现
薄料的特征是飘逸、轻薄，易产生碎褶。在表现薄料时，用线可以轻松、自然，宜使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。
以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料，或者运用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏，可以使用大笔触进行大面积的处理。对于薄料的碎褶，可注重其随意性和生动性，针对其明暗，略加着重刻画。薄料在穿着之后，有贴身与飘逸之分，前者可以着重表现，而后者则可以略为虚之。
中、厚面料质感的表现
中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处，宜采用粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱，可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。
对于粗花呢，可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不易服帖，因而显得大而圆滑。在表现牛仔布时，可用磨擦法以及拓印法，表现出牛仔布的纹理。
3.毛、绒面料质感的表现
毛、绒面料包括几种：裘皮面料(包括长毛与短毛面料)、羽毛面料、绒布(包括丝绒等)面料等。
4.透明面料的表现
透明面料包括塑料、纱等，对于此类面料的表现，可以综合运用重叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果。
当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色彩明度深的物体上时，被覆盖物体的颜色会变得较浅;反之，被覆盖物体的色便会变深。纱易产生自然特性的褶，在处理时，可加强层次的丰富感，而对于飘动起来的纱，可略为淡化。塑料具有较高的透明感，且有较强的反光性能。表现塑料透明感的方法与表现纱的透明感方法相似，但要考虑塑料有一定的反光性能，在处理皱褶、转折时，要表现出它的硬度感。
5.反光面料的表现
表现反光面料，通常有两种方法：一是平涂法，较为简略，或勾线、或无线平涂。将反光料归纳为两个、三个或更多的层次。
重点表现面料的受光面、灰调面、暗面，将灰面与受光面的明度加大，产生对比后的光感，特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。另一种方法是倾向写实的较为复杂的方法，将面料按照写实的风格去处理，表现反光面料丰富的层次，注重面料的细部变化，将面料的转折、皱褶进行深入刻画，面料的反光便会表现得出神入化。
6.镂空面料的表现
运用阻染法，是解决表现镂空面料问题的较好办法。将一种性质的(油性或水性)颜料(如白色油画棒)，按需要，事先绘制图案，然后，将另一种性质的颜料(如较深色的水粉色)覆盖于图案之上(面积略大些)，两种不同性质的颜料会产生分离的效果，以此产生镂空面料的感觉。
7.针织面料的表现
编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。由于针织面料的种类不同，其表现方法亦各异。用圆机生产的针织面料，纹理平滑、整齐，可采用相应的转印纸图案，转印一定部位、面积的针织纹理。或在绘制中，适当夸张面料的针织纹理效果。而横机以及手工编织的针织面料，可以直接按一定的比例(针对较大的纹理而言，如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等)进行刻画，或者夸张地表现其纹理效果。
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